早就在夏商周之前，在我国便刚开始制做家具。承重了数千年的记忆力的中式家具不但具有应用性，也包括了中国人对艺术美学的认知和追求完美，也是一位与众不同新中式家具的历史时间记述者。

中式家具发展趋势迄今，出現了数次设计风格的变化。从春秋战国时期的席新中式红木家具家具、几，到汉朝胡床、马扎，到南北朝时期阶段高形家具的出現，宋、元阶段素简朴素的“简约设计方案”，至明朝家具设计方案发展趋势顶峰新中式加盟代理，清朝丰硕精致的装饰设计加工工艺等。能够发觉，不一样阶段的我国家具设计风格转型全是应其时期规定而问世。

着眼于时下，新中式设计风格的盛行显而易见是中式家具历史时间惊涛骇浪中的必定。但新中式的太快新中式风格设计发展趋势让许多设计师踏入了错误观念。她们太急切剥去传统式的核心，套上西方国家设计构思强行自主创新，最终通常迈向单一化，或变成难堪的四不像。

消费者的需求是产品存在的基石，消费者的认同是产品设计成功的决定性因素。这也是“以人为中心的设计”中“人”的概念所指和基本构成要素。诚然，产品最终是属于消费者的，而消费者之所以购买产品在于产品能够满足使用者的生理的、币安心理的以及行为的相应需求。

现如今，很多设计师和实业家刚开始意识到新中式这一问题。将新中式与中式强行“扭曲”的观念显而易见已刚开始难以实现了。她们已不局限于“新中式”这一称号，也已没有侵吞西方国家设计构思强行自主创新，只是高档家具将眼光聚焦点于中式家具的文化艺术之美。

因此，消费者是产品的最终评价者与决定者。设计要获得成功，就必须研究潜在消费者在某一生活领域的文化品位特征，依靠现实情况来区分有效的目标群，然后研究群体形成的根本原因，从他们的文化背景、生活经历、经济状况和现在的社会角色扮演中寻找存在的问题和需求，从他们的视角去定义产品的设计问题，最终用生产的产品来营造他们的个性化文化生活。当然，消费者和使用者是一个整体性的和宏观性的概念，不同产品所面向的使用群体在人员构成、需求层次、文化心理及情感动机等方面都存在较大的差异性，这就需要设计者从不同的层面上进行多样化设计，以满足不同人群对相应产品的“需要（needs）”和“想要（wants）” 。

从而，新中式和中式中间的人工合成堡垒刚开始逐渐分裂，并迈向渗入与结合。雕栏画栋小轩窗，具有雍容华贵也是清雅。犹抱琵琶半遮面，隔而持续的古典美。一茶一座，一扇一香。缭绕云雾缭绕间，禅味家具知名品牌自现

在王盛记设计师们施展才能的画板身后，是数千年华夏文明扛起的画架。继承与创新素来缺一不可，丢掉文化艺术新中式家具厂发展趋势和承传的多元性就相当于丢掉自身。自古以来，莫不如是。

（来源：品牌红木网）